{jz:field.toptypename/}

/ ARTIST /

本期艺术家

李勇

-424米

影相灯箱安装（编程为止），2024

伸开剩余86%

“再行发当前辰——第二届中国现代影像艺术年鉴展”展览现场

“当伽利略把由他我方采取分量的球从斜面上滚下来时，或者，当托里拆利让空气去拖住一个他事前设计为与他所知谈的水柱的分量绝顶的分量时，抑或在更晚近的时候，当施塔尔通过在其中抽出和放回某种东西而把金属转换为石灰又把石灰转换为金属时，在所有这些科学家眼前就升空全部光明。”

——伊曼努尔·康德《地道感性批判》

形而上学家伊曼努尔·康德（Immanuel Kant）在《地道感性批判》中曾刻画过全手下于科学家的“光明”，“感性只会看出它我方凭证我方的运筹帷幄所产生的东西，它必须带着我方按照不变的礼貌进行判断的道理走在前边，免强当然回答它的问题，却决不仅仅仿佛让当然用襻带牵引而行。”这种感性的“免强”揭示了现代性的深邃，即当然被简化为可经营、可索要、可立法的资源储备。在抚顺这座也曾的“煤齐”，这种逻辑被具象化为百年的高强度开采、地表的重塑与深达负四百二十四米的挖掘。本次“再行发当前辰——第二届中国现代影像艺术年鉴展”中，艺术家李勇的作品《-424米》恰是从这个极限刻度切入，通过对烧毁工场档案的考古式挖掘，为咱们切开了全部通往现代性地层的舛讹。

“再行发当前辰——第二届中国现代影像艺术年鉴展”展览现场

李勇的独到之处在于，他拒却了那种流于名义的、对于战败与伤感的视觉景不雅叙事，而是将成见投向了工业追究最为深初的物理基底。在李勇看来，抚顺不仅是一个地舆坐标，更是一个由百年的煤炭开采、石油加工以及复杂的社会变迁访佛而成的具有厚度的时辰场域。李勇在2021年的一个冬季进入了厂区发现了这些原属工场“地测办”的“千里陷档案”，记录了数十年间因地下开采导致的地表开裂、千里降与位移。曾行为现代性意志履行器用的纸张，在废地中阅历了从“记录者”到“被记录者”的身份调度，它们自身也在阅历一种“地质化”的经过。

艺术家责任室调试现场（图片由艺术家提供）

这种调度中蕴含着李勇对现代性时辰逻辑的深入反想。在工业坐褥的巅峰期（1928—2011），时辰是高强度的、线性的、以产出为导向的。然而在工场烧毁的十年间，引子开启了一种不同于东谈主类坐褥节律的“物资时辰”。正如弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）所言，引子记录的是实在的时辰。在静止的废地中，本来该静止的引子却发生了潜在的畅通：底片在湿气中发霉，图纸在风化中变脆。李勇对此好坏地察觉到：“在这种停滞的时空里，静态引子自身的变化成为一种叛逆性的教唆……我将底片上明暗的思路视作它们的呼吸。” 他通过编程为止的灯箱安装，师法一种生物性的律动，让这些带有霉斑与裂痕的图像在明灭中得回了肉身感。

“再行发当前辰——第二届中国现代影像艺术年鉴展”展览现场

当这种“地质感知”（Geologic Sensing）进入“东谈主类世”的筹划时，作品展现出了更浩大的表面深度。东谈主类世的中枢特征是东谈主类已成为重塑地球的重生力量，以致畸形了当然的搬运影响。迪佩什·查克拉巴蒂（Dipesh Chakrabarty）曾指出，在东谈主类世，东谈主类史与当然史的边界也曾崩塌。李勇通过展示“大地上的铁锈”，这些工业追究在百年时辰行径下回想当然的情景，将这种崩塌物资化了。

标题中的“-424米”是整件作品的灵魂，它标示出东谈主类感性暴力的极限。这条从档案图中索要出的线，在安装空间中划出了全部无形的情绪规模，教唆着现代性的来处和归程齐引诱在这一深度的过度榨取之上。正如他所言，这件作品是对现代性时辰情景的想考，是他靠近旧地废地时必须参加的身体与心扉。《-424米》最终将咱们带入了一个地质感知的语境，使咱们鉴定到，所有的现代性进度，最终齐将被记录在地球那千载立名的、固态千里积的挂念之中。

艺术家说

这件作品是对现代性时辰情景的想考与筹划。我使用从废地中寻得的现制品，一批底片相片，kaiyun体育并通过话语层面的更正来陈述此种感受。领先，这些材料源自一个时辰场域，它们出土于因采煤千里陷而被烧毁的中国石油一厂。该厂建于1928年，于2011年因大地千里陷而搬迁，随后荒置。

李勇，《-424米》

NO.7 2024 5+2AP 40x30cm（图片由艺术家提供）

在工场烧毁十年后的2021年冬季，我进入厂区，在一栋办公楼的安祥积尘之下发现了这批档案。那时它们被尘土秘籍，因严寒冻结成块，难以鉴识具体内容，但可看出是相片底片、图纸及分析敷陈等物。我分几次将部分材料带回，算帐查对后，发现它们原属工场的“地测办”。这一部门永久系统地记录厂区的地表开裂、千里降等情况，因此这批档案实质上可称为“千里陷档案”。

“再行发当前辰——第二届中国现代影像艺术年鉴展”展览现场

工场因千里陷搬迁后，这些档案被视为无须之物遗弃在旧址。在我发现它们的一年之后（2022年），通盘厂区被废除。现场尚存的其他档案与相片未被带走，随瓦砾埋入土层。由于导致工场千里陷的周边西露天煤矿开采深度为-424米，我将作品定名为《-424米》。

我将烧毁工场视为一个体现现代性时辰情景的场域。从1928年至2011年，是捏续八十余年的“坐褥时辰”；2011年至2022年，是停产的、静止的十一年；而2022年的拆迁，则意味着它再次被纳入坐褥逻辑。这种线性的、宏不雅主导的时辰节律，组成现代性的一种典型时辰结构。

李勇，《-424米》

NO.2 2024 5+2AP 40x45cm （图片由艺术家提供）

在坐褥工夫，这里充满东谈主的多样剧烈行径，而在烧毁的十年间，工场仿佛堕入时辰的凝滞。但恰是在这看似静止的阶段，微不雅层面的力量悄然发生作用。我觉得这其中蕴含着一层叛逆，即对现代性时辰逻辑的无声对抗。这种叛逆尤其体当今行为时辰引子的档案材料上。

李勇，《-424米》

NO.1 2024 5+2AP 50x70cm （图片由艺术家提供）

底片与相片本人是记录时辰的引子。若按旧例存于档案室，它们大要能保捏原貌，但在静止的废地中，这些本该静止的引子，却发生了潜在的畅通变化。这里存在多重的回转，在停滞的时空里，静态引子自身的变化成为一种叛逆性的教唆咱们应奈何看待时辰引子？又该奈何交融现代性所构建的时辰节律？现代性所启动的挖掘与轮回，实质又是什么？

我并未领有明确的谜底，而是试图让材料自身发声。我将底片上明暗的思路视作它们的呼吸。现场相片中呈现的铁锈，不异是一种时辰引子：百年前行为现代性庞然标志的油罐，百年后以如斯的模式存在。

/ 艺术家简介 /

李勇，糊口责任于抚顺。永久形貌于现代性塑造中复杂的“抚顺时辰”。创作东要使用但不限于影相，也使用记载片和写稿。同期亦然永久谋划技俩“抚顺现场”发起东谈主、琥珀谋划“古城子小组”发起东谈主。

近期展览：2025年上海Fotografiska“相地堪舆：图像、原野与地舆的诗学”，东北亚艺术文件库“长白之春2025：解域与再域”驻地技俩；2024年中央好意思院好意思术馆“固态千里积-联系矿物的归档”，广东期间好意思术馆“相地堪舆：图像、原野与地舆的诗学”，北京歌德学院“化石阳光、千里积之身”于渺×李勇连合艺术技俩，成齐市好意思术馆“未完成”成齐国外影相周。出书竹素：2020年浙江影相出书社《中国现代影相图录-李勇》。曾获奖项：2015年TOP20中国现代影相新锐，2010年三影堂影相奖提名等。

图片、文本、音频致谢艺术家

撰文 | 万慧宇

微信裁剪 | 代延平

审核 | 韩宁

二审 | 李艺

终审 | 曾玉兰

发布于：北京市